“肯定得來啊，電影不拍出來，他怎麼能甘心？”成蔭說道。
他是李翰祥的舊識，四十年多前他們便認識，那個時候他們還都是青蔥少年。
“什麼電影？”
林朝陽以為成蔭說的肯定是《火燒圓明園》和《垂簾聽政》，可成蔭卻說道：“他要拍末代皇帝溥儀。”
“末代皇帝？”
林朝陽愕然，怎麼變成末代皇帝了？難道我串臺了？
瞧著他的表情，成蔭笑了起來，“是不是覺得他一個香江導演拍末代皇帝的事有些違和？”
成蔭的話也不能說不對，但林朝陽真正驚訝的原因並非是這個。
難道是自己穿越引起的蝴蝶效應，李翰祥不拍《火燒圓明園》和《垂簾聽政》，改拍末代皇帝了？
“他為什麼拍末代皇帝啊？”
心裡一團迷霧，林朝陽迫切的需要成蔭來給他解答。
“這事還得從幾年前說起……”
從影四十年，李翰祥拍了幾十部電影，獲獎無數，成了享譽海內外的大導演。
不過也因為常年的高強度工作，在1975年他被檢查出了冠心病，這病拖了三年，到78年他特地去了美國洛杉磯進行手術。
臨到手術之際，他突然一想到這一刀下去禍福難料，背井離鄉三十年，還沒來得及回到祖國大陸去看看。
彼時恰逢國家改革開放，於是李翰祥聯絡了與大陸“有聯絡”的香江友人，秘密返回大陸，進行了一次闊別已久的暢遊。
遊玩期間，李翰祥還不忘拜會當年的師友親朋，其中許多人都是如今國內文藝界響噹噹的人物，比如燕影廠的謝添、謝鐵驪、黃宗江；滬影廠的趙丹、徐桑楚、李準；畫家吳作人、程十發等，成蔭也在其中。
“我記得那天吃飯，前段時間我們剛剛內部放映過翰祥的《傾國傾城》，大家都給予了盛讚。
能在香江的片場搭出紫禁城的佈景，拍出一流的清宮片來，多了不起啊！
謝添當時對翰祥說：你這樣的才華和魄力，如果在故宮實景拍攝，豈不是更可以大顯身手？
當時翰祥表現的很謙虛，但暗地裡卻動了心思。
他後來跟我說過，過去他以為自己此生已經無望再回大陸拍片，可透過那次的旅遊和探親訪友。他覺得大陸的氛圍開放、友好，回到這裡拍電影未嘗不行。”
說到這裡，成蔭嘆了口氣，“他想的是很好，不過兩岸阻隔多年，政治、經濟、人事多有變遷，想要回到大陸拍電影，談何容易啊！”
成蔭接著講，自那次回大陸旅遊後，李翰祥先是去美國接受了手術，休養期間又對接上了滬影廠，得知李翰祥要回大陸拍電影，甚至驚動了副g級領導。
李翰祥本打算拍一部關於伍豪同志的電影，結果一溝通，發現大陸這邊已經有製片廠將關於伍豪同志的電影列入了選題計劃，大陸這邊便建議李翰祥放棄這個想法。
然後李翰祥又不死心的再次造訪燕京，這次他把目光對準了老舍的經典作品《茶館》。
李翰祥老家是遼寧的，青少年時期生長於燕京，他對老舍先生的作品推崇倍至。
當時燕京人藝甚至為了李翰祥的到來，特意排演了《茶館》，李翰祥看完話劇後更堅定了要把這部話劇搬上熒幕的信心，為此他前後奔走了半年時間。
但可惜的是，李翰祥將自己的計劃帶回香江後卻遭到了片商們的反對。
片商們反對李翰祥拍《茶館》，理由很充分。
《茶館》是部好話劇不假，但話劇和電影不一樣。《茶館》對白太多，場景單一，燕京的地方色彩濃厚，放在舞臺上效果炸裂，但放在銀幕上，侷限性太大了。
李翰祥是大導演，他的作品面對的是中外觀眾，拍《茶館》等於拋棄了外國觀眾。
片商們所言的“外國觀眾”，指的是東南亞地區的觀眾。
七十年代香江電影的影響力主要是集中在香江、灣島和東南亞地區。
李翰祥有自己的藝術追求，但他也不得不考慮片商們的意見，這些人可都是他的衣食父母。
思前想後，李翰祥最後忍痛放棄了拍攝《茶館》的設想，轉而提出了想拍攝一部關於末代皇帝溥儀的電影，電影主要是以溥儀所寫的自傳《我的前半生》為藍本。
然後，李翰祥的這個想法再次遭到了反對。這次的原因是因為《我的前半生》當中所涉及到的一些人仍舊健在，尚未蓋棺定論。
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