作品：幻城
作者：郭敬明
內容簡介：
《幻城》的來臨，好像從一開始就表明了它真命天子般的身份，就好像幻雪帝國中的父皇。
一名大一學生，以大幻想的形式為人們開啟了一扇門，就是從這扇門裡，湧出來十萬冊《幻城》，一躍成為北京圖書訂貨會上排行榜的的第二名。
在春風文藝出版社推出長篇小說《幻城》之前，同名短篇小說曾經在《萌芽》上推出，而一經推出便使當期《萌芽》創造了銷售記錄。曹文軒對記者表示，雖然《幻城》的作者和韓寒、陳佳勇、胡堅等同屬於少年出書，然而讀到《幻城》後，“終於有了一種安慰”。通篇充滿了幻想、大氣十足的文章用曹文軒的話來說是“用的是一種高貴、鄭重的腔調，絕無半點油腔滑調。”而這個在2002年即將結束時還不大有人知道的作者郭敬明，目前已經被稱為繼韓寒之後的青春小說擂主。
“很多年以後，我站在豎立著一塊煉泅石的海岸，面朝大海，面朝我的王國，面朝臣服於我的子民，面朝凡世起伏的喧囂，面朝天空的霰雪鳥，淚流滿面。”
這是一本奇特的書。一邊是火族，一邊是冰族，一邊是火焰之城，一邊是幻雪帝國。作品屬於純粹的虛構，作品來自於幻想。而這種幻想是輕靈的，浪漫的，狂放不羈的。它的場景與故事不在地上，而是在天上。作品的構思，更像是一種天馬行空的遨遊。天穹蒼茫，思維的精靈在無極世界遊走，所到之處，風光無限。
正文
序一 喜悅與安慰
作者：曹文軒（北大中文系教授、博士生導師）
話題得從作品中的人名說起。櫻空釋、梨落、星舊、泫榻、嵐裳、蝶澈、潮涯、遲墨、片風、皇柝、淵祭、剪瞳、離鏡……不要小看這些名字。一篇作品中的一字一句，其實都可閃現這篇作品的風采。一篇作品寫到什麼份上或者說處在什麼格上，光看裡頭幾個人名就能有一個判斷。說起來，這可能有點玄虛，然而，在我的閱讀經驗裡，卻是被反覆證明了的事實。事情就是這樣的奇妙，東西的好壞，格調的雅俗，有無特別的藝術用心，竟然會反映在一篇作品的所有方面。《幻城》中這些名字，都是很有講究的。不是什麼人想有講究就能有講究的。講究得有講究的力量與才能。這些富有意境的字以及這些字的出其不意的組合，其背後是一個人的才情、天趣、知識、智性與創造力。而當這些名字成為整篇作品的有機部分和諧如湯湯大水滾滾向前時，就更能體現出一個書寫者的能耐。
使人感到驚訝的是，寫出這些人名、寫出這篇作品的作者，竟然是一個歲數不大的人——還算是一個小人兒。
面對這樣的作品，我心中滿是困惑，不是怕將話說小了，而是怕將話說大了成為捧殺的刀手。這些年，我總有點戰戰兢兢，生怕寫了害人的筆墨。但，面對這樣的作品，我卻又無法迴避一個事實：它確實是很可被說道的。想來想去，還是取了一個唯物主義的做法：直接面對文字，且不管它的作者到底是誰。這些年，我為一些才氣少年寫過一些文字，實在無意去捧殺，至於說後來怎麼形成了捧殺的局面，則就與我無關了。我以為我說的都是實話。
這是一本奇特的書。一邊是火族，一邊是冰族，一邊是火焰之城，一邊是幻雪帝國。作品屬於純粹的虛構。對虛空的虛構，其實比對現實的摹寫更難。相對於虛構的能力，我以為摹寫的能力只是一個基本的能力，而虛構才是更高一層的能力，而且是區別文學是否進入風光境界的能力。中國文學的可檢討之處，就正在於若干年來停滯於摹寫，而無法將文字引入虛構。中國本有“紅樓”與“西遊”兩大小說傳統，但到後世，既未能接通“紅樓”之血脈，也未能將“西遊”之精神承接下來。摹寫是浮皮潦草的，而虛構之能力基本衰竭。結果使中國小說幾十年如一日地平庸，賴在地上打滾，少有飛翔的快意與美感。在如此情景中讀《幻城》，自然是一種喜悅與安慰。《幻城》來自於幻想。而這種幻想是輕靈的，浪漫的，狂放不羈的，是那種被我稱之為“大幻想”的幻想。它的場景與故事不在地上，而是在天上。作品的構思，更像是一種天馬行空的遨遊。天穹蒼茫，思維的精靈在無極世界遊走，所到之處，風光無限。由作者率領，我們之所見，絕非人間之所見。一切物象，一切場景，都是大地以外的，是煙裡的，是霧裡的，是夢裡的。這種幻想，只能來自一顆沒有遮擋、沒有正規化、沒有猶疑的自由心靈。這顆心靈還在晶瑩通亮的童話狀態。一部《幻城》讓我們看到了幻想
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