上趕著給他送媳婦，有人安排他到小學當教員，時隔多年，甚至是當初拋棄他的富商父親也趕來相認。
放在三十年後，也就網文小說敢這麼寫了。
故事本身的通俗，再加上立意高遠，註定了《牧馬人》要比兩位前輩走的更遠。
林朝陽隨意的掃著《甘肅文藝》上的評論文章，剛才還開開心心的陶玉書突然又惆悵了起來。
“你說，你第一篇小說就引起這麼大的反響，接下來的小說可怎麼辦啊！
《傷痕》的盧欣華就不說了，他那部小說確實如你所說，是時勢造英雄。
劉昕武的水平可不低，但去年這大半年時間裡，他在《十月》《燕京文藝》《中國青年報》上發表了那幾篇小說我都看了，水平也不錯，但遠沒有掀起像《班主任》這樣的影響力。”
陶玉書替林朝陽患得患失，他本人的心態卻很穩定，反而勸道：
“這個問題你應該這樣考慮。傷痕文學的流行本身是呼應了廣大人民群眾的呼聲，在我看來，任何一個文學型別在短時間內受到如此大的矚目和歡迎都是不太正常的。
把目光侷限於同一個型別的作品，或者是短時間內的創作產出，這很容易讓人喪失理性判斷。
我們不妨把目光放的長遠一點，五年、十年、二十年……也許到那個時候，這些作品依舊可以在中國文學史上佔據自己的一席之地，但我們這些人，哪還會有那麼多人關注。
有好作品了，那就有點聲音。沒有好作品，就泯然眾人。
這世界上的事，從來都是如此。
文學創作，雖然歸根結底是靠作品說話，但又不完全是依靠作品，時代因素、社會環境都會有影響，像卡夫卡、司湯達這些人，難道他們的作品不好嗎？
人力有時窮，現在不過是起步階段，何必給自己自尋煩惱呢？”
暢談間，林朝陽神色中有一股氣定神閒，我自巋然不動的氣勢，陶玉書不知不覺的沉迷其中。
