圈裡頭努力攀爬的少年們。他們的成敗掌握在媒體和他們的擁蹩——同為八十後時代的學生哥學生妹手中。
八十後小作家們寫的書又是怎樣一種光景？若不談什麼娛樂性，只說文字存在的價值，文學價值。答案是：趨近於0。隱藏在華美文字下的是膚淺、蒼白、無病呻吟、對生活表象——且是某些特定的表象——的迷醉。不過，否定歸否定，向買他們書的中學生推薦卡夫卡或者喬伊斯也是沒有必要的。“那些可能都是很好很好的，可我偏不喜歡，我就想看郭敬明。”年齡是條塹，何必揠苗助長。青少年時期何嘗不是愛做夢的年齡。去除一些純商業性的寫作，八十後小作家們只不過是在記錄他們的夢、他們的思考而已，雖稚嫩，然而仍不為美好的。八十後的小作家們寫得痛快，八十後的小讀者們看得痛快，這就夠了。非要拿一個高標準來衡量他們似乎顯得苛刻了點。那麼，還是來說安妮好了。
個人對“安妮寶貝”中的“寶貝”二字是相當詬病的，因為陌生的讀者會因此產生其是一名所謂美女作家的嫌疑，而所謂美女作家就是用身體寫作的女人，用身體寫作！每每想到衛慧的《上海寶貝》，我就嘔得不行。所幸現在那些妖怪般的女人早已在大眾的視野中消失，而安妮的作家生涯仍在繼續。是的，我習慣叫她安妮，或者安，又或者Ann。安妮是什麼時候開始小說創作不得而知。她於1998年開始在網路上發表自己的作品。她把它們貼到當時的各大論壇上。因其獨特風格而受到廣泛關注，《告別薇安》一文更是一石激起千層浪。不過她幾乎從不回帖，只是靜靜地在一旁看著。
網路造就了安妮的聲名，出書也就成了一種必然。然則她幾乎不在媒體面前拋頭露面，從一開始便是如此的一種淡
