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埃德加德加（edgar degas，18341917）是印象派重要畫家。埃德加德加出身於金融資本家的家庭，德加的祖父是個畫家，因此德加從小就生長在一個非常關心藝術的家庭中。
中學畢業後，埃德加德加報考了美術學校，他在義大利學習義大利的藝術，特別是文藝復興時期的藝術。與此同時，德加又在讓…奧古斯特多米尼克安格爾（jean…suguste dominique ingres，1780…1867）的一位得意門生路易拉莫特（louis…lamott）的畫室裡學畫。那時的德加臨摹了15…16世紀的許多繪畫和素描；當他回到巴黎時，他已經是一個學到一手安格爾畫派好手法的、功夫很深的素描行家了。
素描張楓只能用相機記錄下來，但是無法看出太多的東西來，但他可以肯定，這種素描是一種古典主義的素描，是一種在學院裡學習的素描（學院派），因此，愛德華馬奈（edouard……ma，1832…1883）、皮埃爾奧古斯特雷諾阿（pierre…auguste…renoir，1841…1919）、保羅塞尚（paul cezanne，1839…1906）在不久後都起來反對這種素描，但德加對它的態度則不同，他非常崇拜古典主義的素描。
德加對素描有天生的愛好，他喜歡纖細、連貫而清晰的線條，認為這種線條是高雅風格的保證和達到他所傾慕的那種美的唯一方法。線條成了他的**。線上的運用上，德加達到了所有安格爾的弟子及其追隨者沒有一個能夠企及的、妙筆生花的地步。
但很快，德加銳敏的理智使他覺察到一股新的藝術氣流，那就是“現實主義”。
但這種理論主張放棄古希臘的美的理想，而代之以樸實、真摯地表現所見的事物。為了接近美的理想而又不脫離現實，德加創作手法就是運用乾淨的線條和運用明暗的技巧。如果要描繪現實，就必須使手法服從形象的個性化，這就是畫肖像畫。德加青年時期的肖像畫準確地表現了他對素描的信仰、優異的技巧、細膩的感覺的過分的循規蹈矩。
第329章：熱烈、粗野。【求票票，下個月更新可能會多一些】
繼續走，張楓來到了《沙灘上的兩個女人》，它是高更的作品，被稱為“原始性的狂人”的高更（1848－1903），其藝術傾向表現出對時代文明的偏離，他像避開暗礁一樣逃避現代文明的生活，並以風格化的藝術，給現代美術尤其是野獸派的產生帶來了巨大的影響。為逃避文明世界的侵擾，尋找新的、更原始、更真實而又更真誠的生活方式，高更浪跡天涯，他拋下家庭、孩子和工作，拒絕接受輕易可以得到的榮譽和收穫，長期生活於遠離人煙的太平洋小島大溪地，一直住到去世為止。
在塔希提島上，高更發現了未經汙染的自然的色彩、原始古樸的藝術，由此，高更以絕對認真的態度把這平實的形式、濃烈的色彩，畫進了他的畫中。這幅作品就是他來到塔希提島不久後創作的。高更獨特的作畫方法得益於日本浮世繪的啟迪。
具體地講，就是用平塗的色面、強烈的輪廓線以及主觀化的濃郁悽豔色彩來表現經過概括和簡化了的形，顯出強烈的個性。他總喜歡用深綠和桔紅的對比，再加上棕綠、淡黃與黑。這種色彩的偏愛，一方面是來源於對土人生活的感受，另方面也是因為他刻意追求熱烈、粗野的美。
但是，張楓不喜歡，這種風格，總感覺缺點觸動他靈魂的東西，當然，只是他而已，有些東西，特別是高深的藝術作品，是需要伯樂的。
高更是一個執著的瘋子，一個喜歡自畫像，喜歡畫向日葵的瘋子。他生前窮困潦倒，死後每幅畫作都可以賣到天價。而且當年他的作品不被人欣賞，而現在幾乎成了有口皆碑的大師。世人就是這麼勢利這麼無聊。
可能是不喜歡，張楓簡單的看了一下，就來到了另一個著名的人畫作錢，《阿爾的教堂》，它是凡高1890年6月創作於阿爾村的，是凡高晚期的作品。
凡高在離開聖雷米精神病醫院後，曾在這裡度過了一段平靜又充滿幻想的歲月，但此後又陷入極度痛苦和瘋狂之中。從他那濃重而扭曲的筆畫、所用的厚厚的顏色可以看出他內心有一種十分強烈的、幾乎瘋狂的戲劇感受。
在凡高的眼中
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