今天的首都劇場格外熱鬧，幾人剛進劇場就感受到了巨大的聲場。
“嚯，這排場！”
以前在文研所的時候，所裡偶爾會組織學員們看話劇，姜子隆自己也來經常看話劇，但今天來看《霸王別姬》的感受卻格外不同，從一進門他就發現了。
沿著階梯向下走時，他的眼神掃過兩旁的座位，然後就發現了不同的地方。
不少人手裡除了有演出節目單，還有書，看樣子應該是《霸王別姬》的，他們在等待演出的間隙竟然攤開了書跟身邊人討論著情節和人物。
姜子隆走了一路，幾乎在每一排都能發現那麼幾個人，並且大家聊著聊著前後排的人還能聊到一起去，一片熱絡。
這也就是為什麼明明劇場裡大家說話的聲音都很剋制，卻出現了巨大的聲場。
聲音再小，也架不住說話的人多、頻率密啊！
“為民，你這群眾基礎可夠紮實的。”姜子隆豔羨道。
姜子隆這幾年雖說正當紅，每一部作品幾乎都可以引起不小的反響，但他的出版頂天就是三四十萬冊的銷量。
像今天這樣觀眾幾乎都快人手一本的情況，別說是他了，就是那些成家的文壇前輩達不到這樣的程度。
林為民也發現了姜子隆說的這種情況，他謙虛道：“可能是因為話劇改編的原因吧，大家的熱情格外的高。”
幾人說著話的功夫，各自找到了位置。
燕影的倪震老師先找到了座位，然後是姜子隆，再然後是林為民。
他的座位仍然是在第一排，身旁的都是人藝的領|導和劇組的幾位幕後主創，同一排還有人藝的藝委會成員們、燕京文化界的領|導、大報的記者……
一排排看過去，觀眾幾乎都是跟文化沾邊的工作人員。
萬先生今天也特意來支援《霸王別姬》的首演，跟林為民的座位排在了一起。
林為民跟他問了聲好後，又跟周圍熟識的人打了幾聲招呼，然後靜等著演出開始。
幾分鐘後，燈光暗下，意味著演出要開始了，劇場內原本巨大的聲場在短時間內便沉寂了下來。
報幕員報幕後，大幕拉開。
第一場戲便是小豆子的母親帶著他到戲班子求收留的戲，演小豆子的演員是人藝從京劇院借調的。
演小豆子母親的則是李婉芬。
人藝很注重培養演員，有時候一個不吃重的角色往往要派幾個人輪流演，讓更多的演員有鍛鍊的機會。焦先生排《茶館》時，就經常這麼幹。
臺上的李婉芬就是《茶館》當中的“龐四奶奶”，這個戲份不重的角色，不止她一個人演過，黎頻、吳淑坤、金雅琴等幾位老演員也都演過。
姜子隆是看過《霸王別姬》的的，當初林為民跟他組稿，特意提了《霸王別姬》要在《人民文學》上發表的事，他在四月號發表的頭一天便買來看了一遍。
文人心裡對於作品的好壞評價都有一把尺子，姜子隆也不例外。
看完《霸王別姬》，他的第一感受是好看。再仔細一想，又覺得彆扭。
這裡糅合的要素很多，單拎出來，哪一個都是三流的水平。
可神奇就神奇在，明明是如此俗套的故事，卻被林為民寫出了精氣神、寫出了宏大與纏綿悱惻糅合的感覺。
尤其是那個不瘋魔、不成活的程蝶衣，簡直神了！
姜子隆覺得，至少近十年內的當中，沒有一部作品的主角描寫能夠與程蝶衣相提並論。
光這一個角色，就足以讓《霸王別姬》在當代史上留下濃墨重彩的一筆。
舞臺上，小豆子遍體鱗傷，在師父的鞭撻下，一遍又一遍的重複著：“我本是女嬌娥，又不是男兒郎……”
“唉！”姜子隆輕嘆了一聲，蝶衣啊蝶衣，這就是你一生痴狂的開始。
倪震坐在劇場中間位置，手裡還拿著一本筆記本，眼神目不轉睛的放在臺上的演員身上。
他是燕影的老師，看話劇時會習慣性的帶上紙筆，將劇目當中覺得好的處理、臺詞和演員的表演都記下來，這算是一種學習，也算是備課，以後給學生們講課都用得上。
他距離舞臺比較遠，其實看不太清演員的微表情，更多的是看到演員的動作、聽到他們的聲音，從而感受到人物的情緒。
隨著情節的不斷發展，倪震的眼神逐漸放到了主角程蝶衣的身上。
這個演員演的可真好。
不僅
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