1940年元旦，我參加演出了延安的第一場京劇傳統戲全本《法門寺》。《法門寺》演的是明代故事，講民女宋巧姣為未婚夫申冤，上告到大太監劉瑾那兒，使真相大白，得以夫妻團圓。這樣的戲曲演出，並沒有政治意義，只是為了滿足那時候飢渴的文化需求。在劇中，我扮演宋巧姣，阿甲扮演趙廉，石暢扮演劉瑾、王一達扮演賈桂，石天扮演劉公道，齊瑞棠扮演劉媒婆，張東川扮演劉彪。在當時延安的條件下，這個演員陣容，是最整齊的，已經可謂強大了。樂隊那邊，鼓師是精通戲曲的陳沖，琴師是華君武，陳叔亮和劉熾都演奏打擊樂器。樂隊雖小，力量卻很強。這幾個人，不但器樂奏得好，而且個個才華橫溢。後來，華君武成了漫畫家，陳叔亮成了書法家，劉熾成了作曲家。書包 網 。 想看書來
曾進魯藝舊劇研究班，看到毛主席最愛古裝戲（2）
華君武當時是美術系的，胡琴卻拉得好，還愛說愛笑的，很幽默。遇見女同志買東西跟人講價時，他在旁邊笑著挖苦：“你們買個大棺材，還讓人給賠上個小棺材呀？”一次路上遇見，他使勁兒繃著臉說：“瞧你那副驕傲的樣子，見人也不說話！”說得我笑起來。有一次我們在喬兒溝演《鴻鸞禧》，也是華君武胡琴伴奏。我正唱著，他的琴絃突然斷了。他馬上用嘴接著“拉胡琴”，哼哼唧唧地給我伴奏，我在臺上看他，他還跟我做鬼臉兒。他邊哼哼，邊接好了弦。
劉熾是魯藝音樂系的，跟冼星海學作曲，也很會唱歌。在延安冼星海老師指揮演出《黃河大合唱》時，“張老三，我問你……”那段對口唱，就是由劉熾和張魯倆人唱的，唱得好極了。劉熾年幼時，家貧無力撫養，把他送進寺廟。在廟裡，他學會了很多佛教樂曲和一些器樂演奏。我覺得，劉熾後來之所以能寫出幾十年中國革命過程中最抒情、最動人的旋律“一條大河波浪寬……”、“讓我們蕩起雙槳……”等，能在那樣的激情年代用音樂表現出美，跟他少年時代受到佛教音樂的薰陶，大有關係。
劉熾愛說愛笑，嘻嘻哈哈，跟一達是多年的好朋友，見面就先開玩笑。他自己姓劉，就管王一達叫劉一達，一達就管他叫王熾。我看他跟誰都開玩笑，但是從不跟我開玩笑，一輩子稱呼我“任均大姐”。我和一達與他的友誼保持了終生。“*”中一達和劉熾一起被下放東北農村，一達是自己一人，劉熾是全家老小。在村裡，他常常叫一達到他家去吃飯，有點兒酒有點兒肉，從不忘記一達。他夫人柳春會做菜，生活再艱苦，餐桌上也能變換點兒花樣兒。一段時間，我的小女兒津津也到那裡插隊，也成了劉熾家的常客。“*”後劉熾常來我家串門，一次趕上津津做拔絲山藥很成功，劉熾高興地從盤子裡往起挑糖絲。糖絲不斷頭，他就嘻嘻哈哈地站到板凳上，把糖絲挑得快到房頂了。他總保持著年輕時那種無拘無束的淘氣性格。在一次會上，我們和劉熾在一起，遇見一位老友，劉熾看他缺牙，問他：“你牙怎麼了？”他說：“拔了，還沒鑲呢。”劉熾笑說：“無齒之徒。”大家一起哈哈大笑起來。劉熾1998年突然去世，接到電話，難以置信，我和一達同時放聲大哭！
可能是因為穿戲裝演傳統戲，比穿現代服裝演傳統戲好看，加上演員、樂隊陣容齊整，1940年的《法門寺》演出，轟動了延安，盛況空前。當時，一天一場，京劇《法門寺》連演四天，話劇《日出》也連演四天，天天觀眾人擠人。毛主席和朱老總，還有其他的中央領導人，凡是在延安的，都來看了。毛主席看了一場《日出》，卻重複著連看了四場《法門寺》。全本《法門寺》比較長，他每天來看，一坐就三四個小時。看得出來，他最愛看古裝傳統戲。一天演出時，劇場外面的土圍牆被觀眾擠塌了一段，亂了一陣。毛主席扭頭看了看，又笑著回過頭來接著看演出，看得聚精會神的。
接著演的傳統戲是全本《鴻鸞禧》，也叫《棒打薄情郎》。我還是扮演金玉奴。同臺主要演員是陶德康和王一達。這出戏也很轟動。全本《鴻鸞禧》裡金玉奴的唱腔和表演，我都是在北平時向劉鳳林學的，是我當時最熟悉的一齣戲，所以表演起來比較自如。當時，周恩來副主席剛從蘇聯治療傷臂回來，看了我們演的《棒打薄情郎》。過兩天，我收到他寫來的信，裡面提到我這次演出，說“前晚看了你的拿手戲，讚佩不已！”那幾年，周副主席常駐重慶，每次回到延安時，無論我們演什麼戲，他都來看。十八年後，1958年4月，周恩來總理在接見即將赴歐洲各國訪問演出的“中國戲曲歌舞團”時，還對負責人吳晗、張東川、王一達和主要演員們，談起他1
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