第12部分

（《達爾杜弗》序言）魯迅說“諷刺的生命在於真實”，莫里哀的人物塑造技巧是完全符合戲劇藝術真實的。

悍婦猛於虎——《江城》與《馬介甫》的藝術表現

通觀一部《聊齋志異》，我覺出蒲翁生平有四大恨：昏官，賭徒，酒鬼，悍婦。筆涉之處，無不盡情刺謔。其中對悍婦的刻畫，尤以《江城》和《馬介甫》淋漓盡致，入骨三分。這兩篇以現實描繪為主的直綴式結構的作品，在藝術表現上有許多可以相互映襯之所，共同代表了蒲松齡對“懼內，天下之通病也”（未注引文皆出自該兩篇作品）這一社會現象的思想認識和藝術把握。

無婦不成家，然有婦而悍，實家之大不幸，“如附骨之疽，其毒尤慘”，何況“天下賢婦十之一，悍婦十之九”，真是“家家床頭有個夜叉在”（引自《夜叉國》）。蒲松齡基於現實生活的深切感受，以如刃之筆，首先雕出了兩個呼之欲出的母夜叉形象——江城和尹氏（《馬介甫》）。有悍婦必有懦夫，她們的丈夫高蕃和楊萬石的形象也被描寫得�